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生命多于情约的《情约今生》
何纬丰
在完全没有心理准备下去看一部电影总比听了别人感想才去看来得直接和深刻。无论好戏还是差强人意的劣作也是同出一辙，因为没有受任何媒体言论所干扰的感觉才是最真的感受，不知道在完全没有心理准备下去写一段影评又会是怎样呢？电影"情约今生"就给了我以上两份完全没有心理准备的经历。
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>>旧瓶新酒无损诚意
纵是周遭影评议论纷纷指导演马田伯斯特拍摄手法冗长，老气横秋，完全重覆"人鬼情未了"格局，旧瓶新酒的故事架构，甚至难耐毕比特的老土扮可爱形象等，但也无损我对这部电影的评价。
无可否认，这是一部跟"人鬼情未了"没有两样，以人鬼题材的爱情电影，但正如石琪所说，这部电影有趣可观的，就是把过去我们不在意或只有在恐怖电影才出现的死神今次跟爱神合二为一，扭转了传统上死神的可怖形象。虽然这是一部灵感来自一九三四年的电影"deathtakesaholiday"改篇的作品，但这位造福人间的死神，不但对任何事物都好奇新鲜，还令人类起了互相感动作用。
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凭"沉默的羔羊"（thesilenceofthelambs）获得金球奖最佳男主角的安东尼霍金斯在这部电影不单没有令大家失望，除保持极高的演艺质素外，他的魅力可以说比毕比特有过之而无不及，他的吸引力来自稳重、智慧及经验，比毕比特的幼嫩单纯来了一个极强对比。
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>>生命来去匆匆一个启示
这部电影的台湾译名是"第六感生死缘"，令我立时想到三年前在香港上演的"第六感生死恋"，气氛相同，但比香港名字点题得多。若果香港名字也这么贴切，就不会让我完全没有心理准备下看了一部人鬼恋故事了。最突然是毕比特回顾望靓女一次、两次、三次，到第四次就被车撞到飞起一幕，实在令一个没有心理准备的观众目瞪口呆，生命来去匆匆的第一个启示。
电影故事重心并非在于爱情，而是透过霍金斯饰演的billparrish身上的生命回顾中，电影藉著生命到了尽头的不甘、怒吼、挣扎和珍惜，带出"重视生命"，"肯定生命"的观点，而死神的角色其实并非黑暗之神，反之是一位完全不懂世故的无知小孩，他跟富豪billparrish学习最令人类最烦恼的东西——爱情与名利。
所以要说电影的中心人物是谁，显而易见的是霍金斯，而毕比特只是引来年青少女入电影院的包装术而已。
>>在留恋中逝去不甘心
电影中当富豪发现他的事业、家庭及一手创立起来的生活秩序面临前所未有的威胁，他最想掌权的就只有时间，而可惜这时，时间已能自控了，死神在旁给他倒数，那份心情相信大家或许病榻床上就会感受到。
人生最难舍的并非对世界不再值得留恋而郁郁而终，最令人怀缅珍惜的是一切都安顿妥当，来得安去也写意的心情，这时的留恋就是有点贪心，而富豪在死神相助下，把一切安顿好，包括事业一回正轨，女儿心情想得通了，那心头大石刚放下，便要在六十五岁大宴亲友的寿宴时告别人间，是讽刺？是得些好意应回手的启示？是报应？一切由观众自己心理反应好了。当然可惜的是导演马田在结局时过份自满，富豪与死神过桥的一幕，一而再，再而三的把高潮轻波作浪，以为能拖出十五分钟的高潮位，可惜立刻便引来观众的咧闷声。
本文到此结束，希望对大家有所帮助。
